如何串联起《还珠格格》《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》？

一、如何串联起《还珠格格》《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》？

如懿传和延禧攻略没看过。

串《步步惊心》《甄嬛传》《还珠格格》外加《情深深雨蒙蒙》吧。

马尔泰若曦走后，雍正一夜之间由吴奇隆变成了陈建斌(其实他俩年纪一样)，然后发生甄嬛传的剧情，甄嬛的儿子乾隆登基，甄嬛成了老佛爷。随后发生还珠格格的剧情(历史上五阿哥26岁就死了，之后小燕子结局应该不怎么好）。两百多年之后，陆振华喜欢上了晴儿的后代萍萍，结果在陆振华打完仗之后，萍萍已经开枪自杀，便开始了后宫收集模式。五阿哥的魂魄一分为二，转世成了何书桓和杜飞；紫薇转世成了如萍；小燕子转世成了依萍；老佛爷甄嬛转世成了上海舞厅的舞女。然后，情深深雨蒙蒙剧情开启。

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另外还珠格格的剧情怎么跟延禧攻略串着，你让秦岚在里面到底是演皇后呢，还是演知画呢?

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突然想起自己看过的清宫剧里面，还有《金枝欲孽》是嘉庆皇帝时期的；《大清后宫之还君明珠》，是道光到咸丰皇帝时期的；还有《苍穹之昴》(强势推荐，田中裕子，也就是演阿信的，里面慈禧演的超级好；还有当时张檬演的珍妃也演的很好)，讲光绪时期的。。希望唐七可以借鉴这么多剧的剧情，从雍正到民国写一篇史诗级巨著，然后由于妈拿去翻拍。

附上之前我在杜莎夫人蜡像馆看到的两个蜡像，我突然好吃孙俪的甄嬛和吴奇隆的四爷这对cp23333333

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2019.2.6

附上我在另外一个问题下的答案

https://www.zhihu.com/question/51284662/answer/590335005

二、延禧攻略如懿传豫妃？

电视剧里的豫妃和小说里面的豫妃有一点出入，个人觉得小说里面的豫妃更立体一点。

电视剧里删减掉了一个很重要的角色：恂嫔——霍硕特蓝曦。霍硕特蓝曦是霍硕特部的格格，她被迫入宫只为母族收到大清的照拂。由于霍硕特部和科尔沁部是敌对关系，所以两个部落的格格进宫也是敌对关系，科尔沁部的豫妃就是为了争宠把恂嫔比下去。

豫嫔恩宠不衰、率先封妃，这就证明了她在后宫胜过了敌人家的女儿，起码在这方面来说豫妃是带着任务进宫并且完成地很出色的。

电视剧改掉了霍硕特格格，也顺带改了木兰围场十二阿哥遇刺一案。十二阿哥在木兰围场遭到豫妃安排的刺客，豫妃情急之下暗示刺客杀掉嫡子，这么愚蠢和低级的刺杀显得豫妃和她的母族团体智商低下，看的人只觉尴尬。

而小说里，霍硕特蓝曦格格进宫后不思恩宠是因为她有心上人。在木兰围场，恂嫔与心上人私会，被十二阿哥遇到。如懿表示会让恂嫔离宫私奔，但正好此时豫妃路过，她发现了恂嫔偷情正好找到了除去死敌的把柄，就这样大喊侍卫前来捉奸。恂嫔的情夫自知难逃，情急之下就绑架了十二阿哥。

人马赶到之后，情夫想要乾隆放了他和蓝曦，后面的就和电视剧里面一样了，凌云彻解围，恂嫔和情夫被乱箭射死，皇上称恂嫔巡幸木兰途中病死。事后如懿认为，如果豫妃不故意张扬，十二阿哥也就不会被绑架，豫妃言行不当差点导致嫡子被撕票，就命人掌嘴豫妃。

值得一提的是，历史上的恂嫔在乾隆二十九年木兰秋狝时因病薨逝，这一点小说和历史非常契合，不得不点赞。

电视剧里的豫妃亲自安排刺客，结果还失手了，这一点就很不合理，难道母族没有死士吗？小说里的这一段倒是稍微合情合理一点，毕竟恂嫔和她的情夫与皇后无冤无仇，绑架十二阿哥是临时起意，怎么也不会去撕票。而电视剧里一开始就密谋杀害十二阿哥，豫妃的计划如此之大居然落了空，显得她真的愚昧不及。

三、为什么《如懿传》和《延禧攻略》会开撕？

瞅了几集如懿传，就像用过了iphoneX甄嬛传以后又推销给我iphone4，延禧攻略好比初代华为，同是手机市场先后推出的同类产品，口碑直接影响销量啊，能不撕吗……

虽然之前就从反历史人设的角度对如懿传保持冷漠脸，我还是抱着艺术再创作说不定改编部分比较多的心态看了下，但看了才发现撇开剧情人设什么的不说，其他bug数不胜数……看到故宫下场澄清霍建华走着上去的真龙试炼我......是的没人能还原历史，但这种不是特别有难度的还原，能不能麻烦尊重下历史，而且这种完全肉眼可见的错误(说真的那一大帮演员演的时候没有任何怀疑吗)剧组可长点心吧，这种态度真的不是制作大剧的态度。何况播前期待度太高，一看正剧和片花海报风格迥异，名不副实，你指望我给好脸色吗。

而延禧攻略呢，真初代华为了，缺点明显，比如部分演员演技有时候稍显尴尬，但是人家最大限度地结合了正史野史，戏说了历史。有几个梗真的是非常有心。

1.很早以前皇上桌上就放了一大堆印章，没想到后面真的会出场，而且遭到狗皮膏药的疯狂diss

2.白月光皇后跳楼自尽了，本来想吐槽，后面乾隆立刻为了保存皇家颜面，说了一段历史上记载的正确死法掩盖真相，一下子解释通了，真的很6

3.乾隆身世之谜，本来以为真的是太后被冤枉了，不想最后乾隆认了错，太后在马车上一个反问”你说呢”，一下子再次扑朔迷离，宫斗冠军slay全场

4.尔晴设计勾引乾隆，娴妃刷弘昼好感，纯妃和皇后前期闺蜜，无一不是借鉴了野史的各种，真的太有梗了

5.高贵妃吐槽一年500两，皇后不带珠钗，真的太太太写实了

总之就是本身已经有不少可取之处，不被隔壁粉花式踩，也就平淡过去了，结果真情实感的路人被扣水军帽子一下子战斗欲上来了，而且从服化道来说，延禧攻略还真的能说某种程度上的国货之光。

另外在我下面说在历史上两部剧半斤八两的人，良心不会痛吗？尊重历史的意思就是沿着基本脉络展开合理想象，我可没说延禧攻略和历史百分百一致，如懿传部分粉丝如果想赚取路人好感，建议不要反问延禧攻略很符合历史吗，不要再从自己剧的劣势出发当宣传点了好吗……

做为甄嬛传的后继人，没有一样东西超越得了前作，大胆预测如果如懿传后续还是围绕着婚姻死寂内核以及宫斗传统老路的话，就算不扑，也掀不起多大的水花。

Ps 私心多加一句，也许是我过度解读，延禧攻略编剧真是个人才，前期帝后甜死人，我以为皇后盒饭了我会弃剧，但是这个皇后被压抑的设定，让我觉得后期皇上魏璎珞谈恋爱，仿佛就看到了如果富察皇后坚持自我，会和乾隆如何谈恋爱，有种平行时空的错觉，好好嗑

原答案分割图(微博看到存的表情图，也不知原制作这是谁，若侵请私我删)

站延禧攻略。

两个剧人设反着来的。

先说秦岚演的皇后。

历史上，乾隆就是对富察即孝贤纯皇后特别好，皇后4个孩子死了3个，身体不好精神抑郁去世的。

而乾隆虽然有风流的名声，但是皇后死了对她念念不忘，写了百首诗怀念，还保留了长春宫的陈设。

皇后住的长春宫的名字，也是和乾隆的号对应的，雍正赐乾隆号 长春居士。

皇后死了以后乾隆性情大变，政治风格也大变，女人也突然多了很多。

再说乾隆，有人觉得演成了脑残，但是作为一个一生特别顺利，活在盛世的，农家乐审美，略有些自负的，喜欢各地巡视的皇帝，他还真的是比较活泼，况且目前来看，简直是鉴婊专家。

如懿传就不说了吧，真的崩历史

四、如何看待《如懿传》豆瓣评分逐渐回升超过《延禧攻略》？

一个侮辱了里面几乎所有主角的戏，你就看不见三观正确的东西，皇帝对太后不是真孝敬，太后放任令妃作妖，算计皇室子孙，也可以原谅，只要她能为太后所用。。呵呵哒。。就连最基础的母慈子孝都被颠覆了。更多看见母子的互相算计。

皇帝参与宫斗，羞辱婢女，殴打妻妾。这种处理手法是乾隆干出来的还是编剧作者，希望男人做的事，为了如懿，纳了阿箬来虐。乾隆阉割凌云彻这种救了妻儿的恩人。富察氏算计两位侧福晋，死前还被乾隆diss为什么他们的孩子都没了，和她这个娘的人品有关系，看来乾隆也认为是富察氏参与害的慧贵妃和如懿无子，也害死了大阿哥她妈。

里面只有如懿对乾隆是真情，没有谋求算计，如懿既不为家族谋光荣，也不为孩子谋位置，纯粹爱乾隆，还被乾隆视为癫狂三番两次暴力甩耳光，而如懿经历前面那么多事，居然没有早早的看透乾隆，还为了一个妓女和皇上翻脸，有必要还去关心他的名誉健康，又引出了一段争吵?还多挨了一巴掌。所以此剧也是对继后的不尊重，把继后编得这样痴，呆，没有个性，而且我也相信乾隆对继后是看中的，否则不至于抹去她的一切，这个点没问题，就是小说和电视剧的表现手法不敢恭维。不能说你拿着一个立意正确的东西，写出来的就都是好东西，不能说乾隆看中她就可以疯狂的黑其他人，感觉心气很小。

延禧攻略虽然bug很多，好在没有得罪谁，把一个写的黑到没人性，里面每个人都感觉还是人，无论好坏都有缘由，有自己的悲喜，它没有完全把戏份都给主角，让坏人都黑的莫名其妙，每个反派你都觉得他是个悲剧，虽然女主怼天怼地也很浮夸，好在三观绝对够正，里面的令妃对继后还心怀感恩，它想表达的意思绝对是正能量的传递，所以它夸张也被人接受，同样是编，反正都不符合历史，这种明显更符合当代价值观的剧，自然投资更少观众更多，如懿传就都能符合历史，符合逻辑吗？也很多bug要不是有这种阵容，才有现在的成绩，它敢找个没名气的演员来当主演?如果不是周迅，还有各种颜值女配撑着，这部剧会有人看?如果延禧的阵容都能找更高咖位更有人气的女主演，收视岂不是更上一层，他们两个起点就不一样好嘛?延禧攻略我妹一直拒绝看，原因还是她觉得女主太丑，在剧里不想总看见她那张脸，有部分人因为觉得女主没名气还丑而拒看，吴谨言的粉丝数量能和周迅比吗？显然不能，可见演员好虽然对收视有提高作用，可剧本和导演要表达的作品才是收视和口碑的关键，而不是舍本逐末，用演员来提高一个剧的质量，很难，也不会有特别大的改善。好演员拯救不了个坏剧本浮和夸的导演。

再看如懿传里令妃丧心病狂，舍母害人还丝毫没有痛觉继续害如懿，仿佛她就是个机器人，被设定了程序就是要加害扳倒如懿，最后也被乾隆变态式毒杀。而且令妃在牺牲了她妈以后，正逢生产的时候，海兰的侍女去捣乱，告诉她，她妈已经死了，这里还配了一段欢乐配乐。这种表达手法能谈上深刻?简直肤浅又粗暴，这就是导演表现坏人的手法，制片人说这是在讲人性。。。想笑。。从令妃她母亲去世那里配了欢乐音乐，企图把那个宫女去落井下石这里弄出搞笑的气氛看。可见这个剧的编剧和导演三观都有问题，作为局外人，有必要把对一个反派特别悲伤的事，用喜剧形式表现吗？想传达什么?对生命的不尊重。令妃丧母就是用来娱乐观众的?看到那里感觉到编剧导演人性的扭曲。现实中和你有这种程度过节的，假如你知道他们双亲之一过世，你要拍手叫好?自带欢乐bgm还要去挑衅?这种问题本来是严肃的，就算她母亲也是反派，这事情对于她一定是悲剧的，作为观众也没有任何立场是可以在这种问题上嘲笑她的，仿佛反派就不是人，她的悲哀只能被人拿来嘲笑。这表现手法实在太浮夸，显得三观尤其不正。

乾隆还经常和各个妃子在寝殿，发出各种淫荡感满满的欢声笑语。这表达的也太露骨了，过于用力，并不耐人寻味啊，需要品味什么?那些淫荡的欢声笑语就不配拍出来放在大荧幕上，你懂吗？

这不是在讲人性，人性都是复杂的，既有恶也有良知，真的人性是在善恶中挣扎，经历种种内心或黑化或更有良知，最后看走向而已，这里面很多角色都没有良知可言。全然不用挣扎坏的纯天然。妖怪的化身啊。还有令妃明明知道皇帝才是给避子汤的主谋，却更怨恨如懿这个只是知情，还善意提醒过她们的人，对皇帝居然毫无怨念，反观意欢的怨气却全部给了皇上，令妃就开始了一路对如懿的报复，这个理由牵强得过分。而且区别对待的过份了，令妃就是个bug啊，那时她还没看出来初恋喜欢上了如懿。我是很仔细的挑着看的，注水太多没有必要每集都看。

所以这个剧很不合理。而且乾隆毕竟活到了89岁高龄，真不太可能是像剧里那样小肚鸡肠，斤斤计较淫乱好色的人会到达的高龄。如果说富察皇后提倡皇室节俭，希望上行下效是有作为的皇后。那么如懿对皇帝少了很多皇后的基本作用，如懿当了皇后以后，更不像皇后的作为，是个过于强调爱情沉溺感情的人，没有国母气度。

而且这个剧格局太小，皇帝从始至终都在津津乐道的参与宫斗。全然看不见他对哪出政务的担忧，有问题就是和亲，和亲就是再多来几场宫斗。从始至终也没看见乾隆对国事真的有点点在意和责任感。根本不带脑子的抹黑乾隆，富察皇后，令妃。。看着都尴尬

反观金枝欲孽，甄嬛那些，皇帝虽然参与算计后妃，可是都很隐晦，是幕后下棋人。嫔妃啊，观众啊都是最后才看清，原来皇帝最聪明最薄情。哪有像如懿传这么露骨的，皇帝一开始就在和太后斗，和嫔妃子斗和宫女斗。表现手法及其浮夸，一点都不耐人寻味，更不需要品好嘛?弱鸡剧。

五、如何看待如懿传落选的演员在延禧攻略红了？

兵熊熊一个，将熊熊一窝。

电影是导演的艺术；

电视剧是编剧的艺术；

话剧是演员的艺术。

所以，《如懿传》落选的演员在《延禧攻略》红了，而《如懿传》精挑细选的演员没红，并不是剧组看走眼了。一两个演员可能看走眼，十几个、几十个演员都看走眼不可能。

只能说明《如懿传》的编剧流潋紫比《延禧攻略》的编剧差远了。

以下是在网络搜集的信息，我也不知道真假，但是结合《如懿传》剧情越来崩的情况来看，十有八九是真的。

这是电视剧《甄嬛传》的另一个编剧王小平写的文章部分内容：编剧帮 干货 | 《甄嬛传》编剧王小平：关于小说作者改行做编剧的十三道坎

结合电视剧《如懿传》里莫名其妙的章节，比如嘉贵妃、火令妃智商突然下线，明显不合人物逻辑；整部剧从头到尾不停地杀小孩，违反主流价值观；女主如懿不见成长，三四十岁了还整天念叨着少年的情爱，多次被人算计不知道反击只知道说“我是清白的”。哈哈，流潋紫是不是没爬过小说作者改行做编剧的门槛？

流潋紫同时还是《如懿传》的监制。

注意这句话“”在摄制组里，监制和导演往往又是一对矛盾，他们常常是针锋相对，各执己见，互不相让，只有到了拍完影片，他们才握手言和。"

难怪导演汪俊曾经提出，杀小孩的情节太多了，能不能删减一下，流潋紫不答应。

周迅最早的定妆照非常清雅，后来被否决了，大概也是跟流潋紫喜欢“密密麻麻的水钻钉珠”的审美风格不合吧？

顺便说一句：网传《如懿传》的剧组统筹吴雪竹，是流潋紫（真名吴雪岚）的妹妹。

根据百度显示剧组统筹的工作是非常重要的

我不确定吴雪竹是不是流潋紫的妹妹，也不敢说这里面有没有内幕，但是《如懿传》的剧组统筹真的很不专业。

隔壁剧《延禧攻略》70集拍了120天，《如懿传》87集，2016年8月23日开机，2017年5月5日全剧杀青，拍了9个月，这拍摄效率明显不如隔壁剧。

周迅拍摄9个月只休息两三天，导致有时候状态不佳。难道剧组就不能合理安排场次，让演员休息一下？

而且，拍摄周期太长，导致预算增加。剧组花了大价钱打造了龙舟，还有木兰秋狝之类的大场面，但是妃嫔在后宫走路基本靠腿，护甲用的是廉价饰品，餐具都不配套，明显花了钱，但花的不均衡，不是地方。

《如懿传》一部号称投资3亿元的大制作，用了不专业的编剧，不专业的监制，不专业的统筹，这就不是做精品剧的态度啊！

六、回过头来怎么再评价延禧攻略和如懿传?

虽然不能说多喜欢延禧攻略，但是确实非常不喜欢如懿传。

如懿传的整体价值观就是人要痴情要高雅要纯洁才是正确的。所有正面形象不是孤高自许就是为情痴狂，但是吧，作者没这个品格和气节的情况下，是真写不出来。写出来的苦，很矫情，真正的苦，作者并不关心。

所以如懿传的正面角色都是满满的优越感，花了大量的情节去标榜我怎样不俗，那些俗人千万别挨我。喜欢花得喜欢绿梅，喜欢食物得喜欢暗香汤，喜欢熏香得喜欢沉水香。上位者没有对下位者的悲悯，没有意识到很多人的行为和结局来源于结构性的悲剧。他们想的是我天生有更好的出身就应该有更好的命运凭什么和别人一样，而不是我生而幸运对不幸者最好心存愧疚。

一群人光想着别人欠自己啥别人哪对不起自己了，对于在岁大饥人相食的生存环境里自己锦衣玉食倒是觉得理所当然。所谓的清高，是被多少人的血泪捧出来的，他们不在乎。

在剧里齐汝死了就死了，好好一个医生，修得文武艺货与帝王家，就天天领害人的命令最后被皇帝除掉。这是一个很好的体现宫廷压迫的点啊，但是从剧里到剧外没人在乎，工具人而已嘛要什么人文关怀呢。

所以写点俗世里的俗人不好吗，当然延禧攻略很显然属于对症下药，专往红尘烟火气里写，目的性确实挺强的。女主和傅恒定情用的都是栀子花这种大俗大雅的代表物种。

不过延禧编剧功力比较好，能把点连成线线织成网。很多剧本都是一堆独立事件排排站，像游戏里触发支线任务似的。

说延禧攻略是无脑爽剧，这个，我不太认同。因为其实并不爽，延禧的甜都建立在苦和危险之上。

魏璎珞压根就不想留在宫里，她想去岭南吃荔枝，想吃多少吃多少。最后她做到皇贵妃，大仇得报，可是岭南永远都只能是年少绮梦了。乾隆是自负自重的盛世君王，再宠她，只要想，他就能要了魏璎珞的命，所以魏璎珞到死都得用尽心力维持这种危险的平衡。

怡贵人和愉贵人很苦，高贵妃都不需要用什么计策对付她们，她往那里一站，就能逼死人命，孤立无援身如浮萍。所以，愉贵人胆小了一辈子，终于咬着牙拼着命报恩很动人。（我真的不喜欢高贵妃，你和你原生家庭的矛盾别转移到无辜人的头上啊。）

纳尔布也苦，他远没有他闺女有能力，就是那种很常见的真老实人。恪守道德准则的结果是女儿清苦儿子入狱，第一次犯法行贿就被抓。后来赈灾把自己的房产田产都填进去了也办不成事，最后搭上了命。要我说这真是乾隆的锅，他应该对皇后愧疚。既然他知道这件事需要变通周旋，那干什么要任命纳尔布，知人善用才是明主。

顺嫔苦，就因为美，被抓去当（），被献给皇帝，眼睁睁看着儿子被杀，想求死偏偏被傅恒救了。

这种苦都是真实的，是由于一些无法解决的或者乾隆懒得解决的结构矛盾造成的。而不是顾影自怜时心里的不满足。如懿传里不是没有这种事，但是它表达出来就让我感觉它不在乎。

最重要的是，延禧里有太阳一样的叶天士啊。他也是红尘中人，也有怂的时候，说话也知道圆滑逢迎。但是一旦要治病了，管你什么势力什么恩宠，到他眼前就是病人，不管治好治不好会有什么后果。他会想着把宫里不要的药给宫外的人，会偷偷女装给太后看病，会在出宫以后还回来给五阿哥治伤，心思纯善医者仁心，能救一个是一个。

延禧里落套的地方也很多，比如傅恒守身如玉这事，我能理解在剧中的必要性但是确实不可能。还有高贵妃死的时候和乾隆说的话，咋说呢，她不说这个我真没看出来她喜欢乾隆，按照前面直接按职场竞争写也挺好的。最后，继后这种理想破碎类型的人设那么有厚度，结果断发的原因居然还是爱不爱这点事，哪怕是因为乾隆宠幸和珅，她不能接受自己一家就为这么个君主而死呢。可能是为了节奏吧反正我看着觉得有点没劲。

题外话，现在不止疯批美人通货膨胀，知己啊情谊啊也遍地都是。你俩知道点啥就互为知己了，我咋不知道呢。

七、延禧攻略是如懿传的延续吗？

不是，《延禧攻略》和《如懿传》关系是《如懿传》和《延禧攻略》的背景时空是一样的，二者拥有同一个男主角都是乾隆，不过女主选人截然不同。《如懿传》以清乾隆时期的清宫为背景，讲述了乌拉那拉如懿与乾隆皇帝爱新觉罗·弘历在宫廷里的一段从恩爱相知到迷失破灭的婚姻历程。

《延禧攻略》则讲述令妃的上位史，吴谨言饰演的辛者库贱奴魏璎珞，为了查明姐姐的死因，不惜成为乾隆的妃子。

八、延禧攻略和如懿传宫斗等级？

延禧攻略和如懿传就宫斗等级来说是仁者见仁智者见智，各有千秋，但要说谁能拔得头筹，我觉得应该是《延禧攻略》。

女主魏璎珞的一生节节高升，从一个小宫女成为整个后宫最厉害的女人，凭借自己的聪明才智在激烈的宫斗中始终处于不败的地位，不仅得势还得人心，这是最厉害的地方，而《如懿传》女主年龄偏大，没有那种年轻的灵气，宫斗显得逊色一些。

九、《如懿传》为什么比不过《延禧攻略》？

没有呀 这两部电视剧我都看了好几遍 属于重复看 看完延禧宫略看如懿传 都看了不下10遍 从去年开始 我就开始只看如懿传 从1集看到大结局 每一遍的感受都不一样 纯粹属于个人观点

十、延禧攻略和如懿传的人物关联？

《延禧攻略》和《如懿传》关系是《如懿传》和《延禧攻略》的背景时空是一样的，二者拥有同一个男主角都是乾隆，不过女主选人截然不同。《如懿传》以清乾隆时期的清宫为背景，讲述了乌拉那拉如懿与乾隆皇帝爱新觉罗·弘历在宫廷里的一段从恩爱相知到迷失破灭的婚姻历程。《延禧攻略》则讲述令妃的上位史，吴谨言饰演的辛者库贱奴魏璎珞，为了查明姐姐的死因，不惜成为乾隆的妃子。

在皇后富察氏的帮助下，魏璎珞多次躲开了后宫争斗。在富察皇后去世之后，魏璎珞终于开始黑化，开始了和娴妃乌拉那拉氏的争斗。娴妃即如懿，令妃和如懿的关系一直是对立的，自然两者在角色设置方面人物性质应该是反着来的。其实二者都有艺术创作的过程，单从人物面谱来说，《延禧攻略》 要更生动一些，不过这些都是见仁见智。

在《如懿传》以前公开的剧照和人物海报中，剧组对美工、道具、妆容都比较考究，人物造型和画面都显示出具有东方特色的审美追求。制作人表示坚持以'历史正剧’的制作水准要求全组。

《如懿传》和《延禧攻略》在剧情基调上是不一-样的。前者丧，后者燃。《如懿传》表达的是对婚姻的看法，更像一部“清宫帝后婚姻围城”。而《延禧攻略》则侧重表达成长，魏璎珞通过各种计策先后赢了秀女乌雅、宫女锦绣、宫女玛珑、方姑姑等人，从进宫开始就像开了挂，什么危机都能化解。这让人觉得，女主光环过于明显。